VÍCTOR HORTA

Gante, 6 de Enero de 1861 - Bruselas, 8 de Septiembre de 1947.
Sus obras se sitúan en Bruselas, ciudad de gran nivel económico e industrial con gran espacio disponible para el desarrollo urbanístico. 

El Congo africano era colonia belga, poseedor de materias primas muy caras como el marfil y maderas nobles. Leopoldo II va al Congo con excusa de llevar la civilización, pero en realidad explota los recursos de materias primas, de las cuales había demanda por los burgueses, que querían tenerlas todas.

Horta tuvo una formación académica tradicional, aprende de los Neos en la Academia de Bellas Artes de Bruselas, pero incrementa sus influencias fruto de sus viajes, como en Francia de Émile Gallé (vidrio); también conoce los proyectos arquitectónicos de Violet le Duc, en la teoría cree en el hierro. Víctor Horta tendrá en definitiva un aprendizaje propio. Conocerá los papeles pintados de Morris, los importa para incluirlos en las viviendas que construye.

 

 

 

 

Casa Tassel 1892-93

 

 

 

 

Planta: aunque tiene tres plantas, la configuración interior es bastante regular, pero veremos como introduce algunas novedades como tabiques ligeramente curvados, unidos a otras cosas nos permiten hablar de una obra ya modernista. Unido a la utilización del Golpe de Látigo, es una obra típicamente modernista.

 

 

 

Traslada la obra gráfica al mundo de la arquitectura. Obra que combina ambas cosas: fusión de lo decorativo y estructural. Introduce como novedad estructural la manera de cerrar las habitaciones.

 

Típico de los arquitectos modernistas es el globalizar toda la casa. Utilización del color, gama cromática armónica, los marrones, dorados, verdes pálidos, caramelo, melocotón…se convierte en el primer arquitecto integral de la historia junto con Gaudí. Clara tendencia a la línea curva.

Dentro de las imposiciones está el hecho de estar inscrito en un solar muy estrecho, y solo tendrá luz natural por los dos extremos. La escalera abre un gran lucernario mediante hierro y cristal, típico de su arquitectura, era algo que se utiliza en las galerías comerciales decimonónicas.

Se divide en dos sectores, uno hacia el jardín, donde se dispone el salón que se comunica con el resto de la casa por una escalera. La parte principal que se estructura con una escalera principal sostenida por una columna, y la ondulación se transmite al resto de elementos y del espacio.

Víctor Horta utiliza la inspiración vegetal, que no es naturalista, recurre un poco al mundo vegetal, pero luego se deja llevar por sus instintos y estiliza los motivos. No es por tanto, inspiración explícita, los individualiza y convierte en algo propio y sugerente.

Influenciado en los papeles pintados antes que por lo natural. Algo que responde a lo estructural con algo que sí que afecta al espacio, dispone el área a modo de torbellino, invita al espectador a ver curvas, ascender, no solo por la escalera y la decoración, sino que juega con las diferentes alturas de las estancias y da una sensación mucho mas dinámica. Es un juego mucho más instintivo, se busca el crecimiento orgánico natural, sin estar condicionado por los límites.

La fachada es convencional, podría pasar desapercibida, aunque tiene detalles como la balaustrada metálica diseñada por él. La fachada sobresale de manera curva, las columnillas, los Bow Windows. El material que dibuja la fachada es la piedra, el sillar, y utiliza algunos dibujos tallados en ella en lugares concretos como ventanas, ménsulas, etc. pero son más toscos.

 

 

 

 

 Casa Solvay 1895

Primer encargo donde completa todo el edificio y su mobiliario (cortinas, suelo, alfombras, picaportes…). La barandilla de la escalera sigue los golpes de látigo, la policromía es una gama uniforme que homogeniza toda la vivienda, que guarda una armonía  con la madera, el metal…. Tonos afines a la madera. Variedad de materiales bastante notable.

La fachada tiene cierta evolución con respecto a la Casa Tassel, son muros más plásticos, parte central rehundido flanqueado por dos miradores convexos, que le dan a la fachada elasticidad. Se da en horizontal y en vertical porque se juega con las líneas de las columnas y de balaustradas que acentúan esta sensación. La variedad de los balcones le confiere mayor impresión en la fachada.

 

 

 

 

Casa Van Eetvelde 1895

La tipología de fachada siempre es la misma, estrecha y alta condicionada por el solar. Es metálica y juega con los arcos rebajados porque le dan movilidad, además están tallados todos de metal visto.

Elemento típicamente manierista es el salón de la vivienda, que se estructura con un círculo de columnas que soportan arcos elípticos, sobre los que se dispone la cúpula de vidrio, se inspira en los dibujos de las alas de las mariposas. A partir de un espacio central se dibuja a modo de torbellino giratorio y ascendente que termina nuestra mirada en la cúpula.

 

 

 

 

Casa Aubecq 1900

Casa destruida en los años 50. Los espacios distan bastante de lo que son los espacios normalmente ortogonales engarzados entre sí, sensación dinámica y original. Se consigue por la estructura metálica, con la particularidad de que queda a la vista con todos los remaches. Pinta la estructura metálica con colores, con su respectivo mobiliario. La cúpula acristalada cubre la escalera.

 

 

 

 

La Casa del Pueblo de Bruselas 1896-99

Víctor realiza un edificio público. Se distancia de lo orgánico por ser un edificio público. Iba a ser la sede del partido socialista, pero también tenía funciones comerciales como tiendas de alimentación, o también una sede del sindicato obrero. Aúna la función de reunión, comercial y recreativa.

Edificio complejo en planta que se enmarca en dos calles, y desemboca en una plaza. Se muestra más racional.

En el piso bajo y primera planta se encuentran el café, almacenes de ropa y tienda. En la segunda y tercera planta se encuentran salas de oficinas y reuniones, en el cuarto piso el auditorio, y por último en la quinta planta la terraza. De todo ello, lo más interesante es el café a ras de suelo y el auditorio.
las primeras salas se dividen en tres espacios, la 2º y  3º con salas más amplias, y por ultimo las dos ultimas con único espacio

El Café: con diferentes accesos porque buscaba la permeabilidad entre interior y exterior. Comunicaba con la calle con unas puertas vidrieras que daba un acceso visual con la calle, y una permeabilidad luminosa. Traslada el bullicio de la calle al interior. En el interior no tiene ese aspecto tan modernista sino industrial. Parece una estación de ferrocarril como las salas de espera, más que un café. Las sillas son metálicas de producción industrial que fomentan mas el espíritu socialista.

El Auditorio: surge un deseo de combinar lo estructural con lo decorativo, pero asimismo esas vigas no solo son soportes, sino que estaban realizadas más o menos con formas curvas expresivas dibujando formas redondeadas. Las barandillas nos muestran lo mismo que las vigas, con función estructural pero a la vez decorativa.

El exterior de la fachada responde a las funciones que tiene el edificio, lo principal era regularizar las irregularidades del interior. Cierra la construcción pero intenta jugar con las alturas, las balaustradas para intentar mostrar las múltiples disciplinas del interior. La balaustrada de la terraza es más elástica y móvil. Destruida en los años 60.